Winnicott et les avant-gardes
Winnicott et les avant-gardes
PLAN
AISTHÉSIS, ESTHÉTIQUE
Aisthésis : rapports entre sensible et intelligible
Esthétique : histoire de l'art + discours sur le beau
LE PRÉCÉDENT FREUDIEN
Nouvelle aisthésis de la psychanalyse
Pourtant Freud ne s'interesse pas à son temps
LES AVANT-GARDES ET LEUR DISPARITION
Avant- garde : nouveauté, totalité et autonomie
Post-modernité , Art contemporain : "quand les attitudes deviennent formes"
- fusion de médiums
- délocalisation de l'oeuvre, explosion des frontières du musée
- l'oeuvre comme processus
- participation du public
Pourquoi Freud a raté les avant-gardes.
- plus d'enigme
- clés trop explicites
- l'explication de Jacques Rancière
- Pour Freud l'art doit équilibrer les apports de l'inconscient et du conscient
MARION MILNER AMIE DE WINNICOTT : "ON NOT BEING ABLE TO PAINT"
- reprend les thèses de Freud sur l'art
- mais s'appuie sur son expérience de peintre pour envisager la création
- différence entre création et Art pour Milner et Winnicott
LA FORME CHEZ WINNICOTT
forme et informe
Le self
BORDS ET FRONTIÈRES
Frontières corporelles
frontières intérieures
- le bien , le mal
- le vrai, le faux
INTERACTIONS ENTRE FORMES
- empiètement
- transitions
CORRESPONDANCES ENTRE LES IDEES DE WINNICOTT ET L'ART CONTEMPORAIN
- tout est création ( le trouvé-créé)
- l'oeuvre est un jeu ( jeu et réalité)
- l'oeuvre est un processus ( création du self)
- l'oeuvre est un lieu ou se rencontrent l'artistes et le public ( espace transitionnel comme lieu de rencontre)
- l'oeuvre doit inciter à la rêverie et à la création ( espace transitionnel comme lieu de repos)
BIBLIOGRAPHIE
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Londres, Karnac Books, 2010
